Wien

Ein Musical in fünf Szenen

1. 01

   Musikverein

   Goldener Saal des Musikvereins · Wien · ca. 5:30

   Ein Abend im Jänner im Goldenen Saal des Wiener Musikvereins. Jakob Lindner, 26, aus Villach, spielt zum ersten Mal auf der „Carinzia“, einer Stradivari aus dem Jahr 1714, die eine Kärntner Stiftung ihm geliehen hat. Zweitausend Menschen halten den Atem an. Es ist der Abend, von dem er geträumt hat, seit er als Kind am Wörthersee auf einer Kindergeige die ersten Töne gekratzt hat. Gold an den Wänden, Gold an der Decke, und in seinen Händen dreihundert Jahre Klang.

   Wiener Klassik-Crossover-Ballade mit Solovioline, üppigen Streichern und Flügel. Warmer junger Tenor und weibliche Harmoniestimme, goldene Konzertsaalatmosphäre und langsamer Aufbau, 72 BPM.

   Stimmen: Jakob: warmer, junger Tenor; Marie (Restauratorin, Enkelin des Geigenbauers) als zweite Stimme im Refrain; Konzertsaal-Applaus

   Original-Liedtext

   [Intro – solo violin alone in a great hall, a single long note] [Verse 1 – Jakob] I was seven by the lake with a fiddle made of pine, scratching notes into the evening till the mountains sang in time. Now the walls are made of gold here and the ceiling holds the sky, and three hundred years are breathing in the wood beneath my eye. [Chorus – Jakob, Marie harmony] Play, Carinzia, play, let the golden hall go still, every note a little heartbeat, every silence learns to fill. Spiel, mei Geign, für Wien heut Nacht, spiel, bis dass der Himmel lacht, play, Carinzia, play, and the world will hear me say. [Verse 2 – Jakob] Old Ferdinand who mends them said a violin can't lie, you can paint it, you can polish, but its voice will testify. So I lift you to my shoulder and I close my eyes and fall, two thousand people breathing in the gold of Musikverein's hall. [Chorus – Jakob, Marie] Play, Carinzia, play, let the golden hall go still, every note a little heartbeat, every silence learns to fill. [Bridge – Marie, soft] Somewhere in the velvet dark a man is counting every bar. He isn't listening to the music, he is measuring what you are. [Violin solo – rising, virtuoso, strings join] [Final Chorus – Jakob full voice, choir of the hall] Spiel, mei Geign, für Wien heut Nacht, spiel, bis dass der Himmel lacht, play, Carinzia, play, one life, one voice, one night of gold, a song that's young, a wood that's old. [Outro – a single sustained violin note, then thunderous applause]
2. 02

   Teufelstriller

   Konzertsaal · Geigenbauwerkstatt in der Josefstadt · ca. 5:30

   Drei Wochen später, das zweite Konzert. Jakob spielt Tartinis berühmte Teufelstriller-Sonate. Und mitten im Triller merkt er es: Die Geige in seinen Händen ist nicht die Carinzia. Sie sieht genauso aus, jeder Kratzer am richtigen Ort. Aber sie klingt falsch. Kalt. Sie lügt. In derselben Nacht wird der alte Geigenbauer Ferdinand Hollaus, der die Carinzia seit vierzig Jahren betreute, tot in seiner Werkstatt in der Josefstadt gefunden. Zwischen Hobelspänen und Darmsaiten. Und auf seiner Werkbank liegt ein Zettel mit einem einzigen Wort: Holz.

   Dunkler filmischer Violin-Noir mit barocken Trillern, Cembalo, pulsierenden tiefen Streichern und tickender Uhr. Angespannte Männerstimme und geflüsterte Frauenstimme in Moll, 96 BPM.

   Stimmen: Jakob: gehetzter Tenor; Marie: geflüsterte, dunkle Frauenstimme; ein unheimlicher Bariton (der Fälscher) im Hintergrund

   Original-Liedtext

   [Intro – harpsichord, a ticking clock, a violin trill that bends out of tune] [Verse 1 – Jakob] Every scratch is where it should be, every curve is shaped the same, but the voice that comes back to me doesn't know my name. In the trill the devil's dancing, in the trill I feel it break, I am holding something perfect and the perfect thing is fake. [Chorus – Jakob, Marie whispering] Teufelstriller, Teufelstriller, who has stolen what I play? Die Geign lügt, die Geign lügt, someone took her soul away. Teufelstriller, Teufelstriller, in the gold a shadow stands, I am playing on a stranger with the memory in my hands. [Verse 2 – Marie] In a workshop in the Josefstadt where the shavings fall like snow, an old man who loved the violins didn't hear the door below. On his bench a single paper, just one word in pencil: wood. Holz, sagt er, Holz, he understood. [Chorus – Jakob, Marie] Teufelstriller, Teufelstriller, who has stolen what I play? Die Geign lügt, die Geign lügt, someone took her soul away. [Bridge – deep baritone, the forger, half spoken] Wood can be three hundred years old and still be a lie. Varnish is only patience. And patience never dies. [Violin solo – frantic devil's trill, harpsichord, strings collapse] [Final Chorus – Jakob, Marie, full] Teufelstriller, Teufelstriller, I will find her, wait and see, for a fake can copy every scar, but it can't sound like me. [Outro – the clock stops, a single wrong note fades]
3. 03

   Naschmarkt

   Naschmarkt nach Mitternacht · Wien · ca. 5:00

   Der Naschmarkt, Wiens großer Markt, nach Mitternacht. Die Stände sind geschlossen, die Planen zugezogen, aber in einem Hinterhof spielt eine Schrammelkapelle für Leute, die man nicht nach ihrem Namen fragt. Hier wechseln Dinge den Besitzer: Uhren, Bilder, Ikonen, Geigen. Die SOKO Wörthersee ist in Wien. Kramer und Hannah folgen einer Spur aus altem Holz, von einer abgerissenen Dorfkirche im Burgenland über eine Werkstatt in Cremona bis zu einem Auktionshaus in der Inneren Stadt. Und ein eleganter Händler mit Silberknauf am Stock lächelt über seinem Achterl.

   Wiener Schrammelmusik trifft Noir-Swing: Akkordeon, Kontragitarre, Klarinette, Kontrabass und Besenschlagzeug. Rauer, charmanter Bariton und Gassenchor, 110 BPM.

   Stimmen: Der Händler: rauer, charmanter Wiener Bariton; Gassenchor; Hannah (kühle Frauenstimme) in der Bridge

   Original-Liedtext

   [Intro – accordion and contraguitar, a clarinet laughs, glasses] [Verse 1 – the dealer] When the market's gone to sleep and the canvas covers fall, there's a courtyard full of music and a price for one and all. Watches, icons, golden frames, something old and something new, a Achterl Wein, a bisserl Gold, and nobody asks who. [Chorus – dealer and street chorus] Naschmarkt, Naschmarkt, everything's for sale tonight, Gold und Lärm, Gold und Lärm, and a violin in the candlelight. Naschmarkt, Naschmarkt, if you pay you never wait, des is Wien, mei Liaba, and the music plays too late. [Verse 2 – the dealer] Take the wood from a chapel where the organ used to play, dry it slowly, age it gently, and it lies the proper way. There's a master in Cremona, there's a bidder in Dubai, und a Witwe in Hietzing who will never wonder why. [Chorus – all] Naschmarkt, Naschmarkt, everything's for sale tonight, Gold und Lärm, Gold und Lärm, and a violin in the candlelight. [Bridge – Hannah, cool and clear] Every forger leaves a fingerprint, every lie a little trace, and the wood keeps all its winters in its rings like in a face. [Clarinet and accordion duel, double bass walking] [Final Chorus – dealer, chorus, faster] Naschmarkt, Naschmarkt, everything's for sale tonight, des is Wien, mei Liaba, till the morning brings the light. [Outro – the band stops, a cash register rings, laughter]
4. 04

   Zentralfriedhof

   Zentralfriedhof im Nebel · Wien · ca. 5:30

   Der Zentralfriedhof im Nebel, im Februar. Zweieinhalb Millionen Tote, Alleen aus Bäumen, Engel aus Stein, die Ehrengräber der großen Komponisten. Marie Hollaus legt Rosen auf das Grab ihres Großvaters. Neben ihr Jakob, ohne Geige. In Wien sagt man, der Tod sei hier zu Hause, er sei ein guter Bekannter. Und irgendwo zwischen den Gräbern liegt die Antwort. Denn ein alter Geigenbauer hat immer gewusst, wo man etwas versteckt, das niemand finden soll: bei denen, die nicht mehr reden.

   Melancholischer Wienerlied-Walzer mit Zither, Akkordeon und Cello. Warmer Alt und leiser Tenor im Duett, langsamer Dreivierteltakt, neblig und bittersüß, 66 BPM.

   Stimmen: Marie: warme Altstimme; Jakob: leiser Tenor; Duett im Wienerlied-Stil

   Original-Liedtext

   [Intro – zither alone, crows, footsteps on gravel] [Verse 1 – Marie] In the fog the angels whisper and the alleys never end, here the dead of Vienna greet you like an old friend. Grandpa, I have brought you roses and the boy who lost his sound, Opa, sag ma, wo du's hast, what you hid beneath the ground. [Chorus – Marie, Jakob] Zentralfriedhof, Zentralfriedhof, where the music goes to sleep, all the masters lie in silence and the silence runs so deep. Weil in Wien, da is der Tod a gmiatlicher Mann, but he'll never get the song that a living heart began. [Verse 2 – Jakob] Beethoven and Schubert sleeping just a hundred steps away, did they know that every note is only borrowed for a day? I would give the gold of Venice, I would give the hall of light, just to hold her one more evening and to play her one more night. [Chorus – both] Zentralfriedhof, Zentralfriedhof, where the music goes to sleep, all the masters lie in silence and the silence runs so deep. [Bridge – Marie, almost spoken] He always said: a violin is not a thing you own. You only keep it warm a while and then you let it go. [Zither and cello duet, a slow waltz] [Final Chorus – both, softly, a small choir of voices like ghosts] Weil in Wien, da is der Tod a gmiatlicher Mann, but he'll never get the song that a living heart began. One life, one voice, one waltz in grey, and love is what we leave to stay. [Outro – zither fades, a crow, a gate closes]
5. 05

   Riesenrad

   Rote Gondel des Riesenrads · Prater, Wien · ca. 6:00

   Das Finale im Morgengrauen im Prater. Das Riesenrad, seit über hundert Jahren über Wien, dreht sich langsam in den Sonnenaufgang. In einer der roten Gondeln: Jakob, der Händler und eine Geige im Kasten. Unten warten Kramer, Hannah und Salivatorie. Was wirklich geschieht, erzählt das Buch. Das Musical erzählt, wie die Sonne über den Dächern aufgeht, über dem Stephansdom und der Donau, und wie in einer Gondel hoch über der Stadt eine Geige wieder so klingt, wie sie klingen soll. Wie ein Mensch.

   Großes Orchesterwalzer-Finale im Dreivierteltakt mit aufsteigender Solovioline, vollem Orchester, Chor und Saxofon. Männer- und Frauenstimmen, langsamer Aufbau und triumphaler Tonartwechsel im Sonnenaufgang.

   Stimmen: Jakob: Tenor, im Finale voll; Marie: Sopran; Kramer: warmer Bariton, halb gesprochen; großer Chor

   Original-Liedtext

   [Intro – a slow waltz on solo violin, the great wheel creaks into motion] [Verse 1 – Jakob] Up above the sleeping city in a little cabin red, I can see the Danube shining and the domes of gold ahead. There's a case upon my knees now and a stranger by my side, and the wheel goes round so slowly like the turning of a tide. [Verse 2 – Kramer, half spoken, warm] I'm a policeman from the lake, I've no ear for violins, but I know when someone's lying and I know where truth begins. Bua, spiel, wenn's Zeit is, I'll be waiting down below, some things you can only find when you're brave enough to go. [Chorus – Jakob, Marie, choir] Riesenrad, Riesenrad, turn us slowly into light, let the morning over Wien end the longest winter night. Drah di, drah di, Riesenrad, lass die Geign wieder singen, one life, one voice, one sunrise, let the old wood ring. [Bridge – Marie, soprano] You can copy every scratch, you can copy every line, but you'll never copy breathing, and the breath was always mine. [Instrumental – solo violin rises over the orchestra, saxophone answers, the key changes] [Final Chorus – all, full orchestra and choir, triumphant] Riesenrad, Riesenrad, turn us slowly into light, let the morning over Wien end the longest winter night. Drah di, drah di, Riesenrad, uma só vida, eine Stimm, one life, one voice, one sunrise, and the music's home again. [Outro – a single violin note held long, the wheel stops at the top, birds, silence]

Musical-Aufnahmen sind hier noch nicht verfügbar.